Женская мода во все века пользовалась большей популярностью, чем мужская. И даже, в наши дни, когда все громче звучат голоса в защиту модников, дискриминация по половому признаку налицо. Судите сами: гонорары супермоделей-мужчин крайне редко поднимаются выше 5–6 тысяч долларов (за один показ), в то время как гонорары супермоделей женского пола исчисляются десятками, а то и сотнями тысяч в твердой валюте. Может быть, все дело в том, что для женщины вопрос одежды долгое время был связан с борьбой за свои права в сферах бизнеса и политики?

До второй мировой войны элегантная женщина носила облегающий темно-синий костюм, экстравагантную шляпу, серебристо-черную лису с когтями, зубами и стеклянными глазками, изящные сумку и туфли. Дамы следовали рекомендации Шанель: «Вещи сами по себе менее значимы, чем способ, которым мы их соединяем и носим». Мода в те времена достигла невероятной изысканности и утонченности — той трудно достигаемой внешней простоты, которой славятся изысканные модельеры.

К середине 1920-х годов, в эпоху развития техники и растущих скоростей, родилась новая женщина, которая села за руль автомобиля и была допущена, наконец, на священные пороги Оксфорда и Кембриджа. Женщина обрезала длинные пушистые волосы, натянула шляпу на самые глаза, накрасила губы красной помадой и надела юбку до колен. К ее модному в ту пору облику прекрасно подошел «мужской» английский костюм и прямой блейзер. Именно в те времена все, что мы привыкли называть классикой в женской моде, было заимствовано из традиционного мужского гардероба. А самым существенным и принципиально преобразующим женскую моду заимствованием и был так называемый английский костюм - с жакетом, похожим на мужской пиджак. Классик истории костюма Макс фон Бен писал: «Костюм — символ демократизации моды. Наконец-то у всех женщин есть возможность использовать одну и ту же выкройку. Юбка, жакет и блузка завоевали настоящую популярность, стали одеждой мало зависимой от моды момента».

Чтобы быть оригинальной, не обязательно носить одежду экстравагантного покроя. Часто именно стандартная классическая одежда становилась бессмертной благодаря личности того, кто ее носил. Марлен Дитрих говорила о своем стиле в 1933 году: «Почему я ношу мужскую одежду? Не для того, чтобы вызвать сенсацию. Я не стремлюсь совершить революцию в женской одежде, хотя должна признаться, что каждая женщина, которая хоть раз пробовала носить мужскую одежду, не очень захочет потом возвращаться к своим юбкам. Я просто логически продолжаю развивать «пижамную» моду. И, поверьте, никогда я не чувствовала себя удобнее и лучше одетой. Но, несмотря на это, считаю, что мужская одежда подходит далеко не каждой женщине. Нужно быть женственной, высокой, стройной и, по возможности, широкоплечей и узкобедрой». Такое определение женственности Марлен Дитрих могло бы показаться сомнительным, если бы знаменитая актриса на собственном примере не доказала возможность соединения в одном лице образов мужественной женщины и роковой соблазнительницы.

Ив Сен Лоран признавался, что довоенная фотография Марлен Дитрих в мужском костюме произвела на него огромное впечатление. По этому поводу знаменитый кутюрье сказал: «Женщина, одевающаяся как мужчина — в смокинг, блейзер или морскую форму, - должна быть невероятно женственной, чтобы уметь носить не предназначенную ей одежду. Она должна быть очаровательной и утонченной даже в самых мелких деталях». К сожалению, так получается не всегда. Заимствования из мужской моды все же чаще говорят о стремлении к независимости, власти, иногда даже об агрессивности. Увы, такая женщина - сегодняшняя реальность, и модельеры не могут этот факт игнорировать. К примеру, Армани предлагал элегантный и сдержанный вариант классического костюма, а Карл Лагерфельд - провоцирующий, мальчишески-задорный. Термин моды «Бизнес сьют» (деловая одежда) обозначает разнообразнейшие вариации на тему классического костюма.

Многие века мода изменялась под влиянием природы. Со времен античности до нынешнего столетия результаты взаимоотношений европейских женщин с солнцем, были весьма плачевны. Солнце обжигало их прекрасную бледную кожу, делая ее красной или коричневой, способствовало появлению на лбу и на носу веснушек. Еще в Греции появился головной убор, защищавший от солнца, — диск с широкими краями и острым дном, прикреплявшийся к верхнему покрывалу типа платка и перемещавшийся вместе с ним в зависимости от расположения солнца. В южных странах зонтик почти всегда был неотъемлемой частью женского туалета. Его иногда заменяла широкополая шляпа или специальное покрывало для лица, защищавшее от ветра и холода. Но когда шляпы стали по своему размеру больше стола бедняка, то ничем иным, как капризом моды, это невозможно было объяснить. Ссылаться на солнце было бы просто нелогично. Лишь в XV веке, когда в моду вошли красноватые оттенки волос, дамы сняли шляпы и подставили свои головы солнцу, дабы темные волосы выцвели и приобрели желаемый оттенок.

Женщины всегда были гораздо лучше защищены от холода, поскольку во все века их юбки были длинными и широкими. В холодную погоду всегда можно было носить на себе сколько угодно платьев. Само собой разумеется, что под низ надевали одежды подешевле. Однако обычай носить сразу несколько юбок совсем не связан с погодой, а лишь с тем, что в XVIII веке были в моде пышные фигуры. Дамы надевали летом до восьми, а зимой до двенадцати платьев одновременно.

Однако был в истории моды период, когда женское платье находилось в прямом конфликте с погодой. Это было в конце XVIII века, когда в моду вошла античная одежда. Практически это означало почти полную обнаженность. Единственным одеянием была очень тонкая муслиновая рубашка и трико телесного цвета. В 1800 году совокупный вес женских туфель, платья и украшений составлял всего... 400 граммов! Правда, платье можно было носить с длинным шлейфом, которым в холод обматывали себя. Но, как мы понимаем, зимой в Европе этого было явно недостаточно. Воспаление легких столь широко распространилось в то время, что его стали называть муслиновой болезнью.

Прошлое и нынешнее столетия — время реформации одежды. Она стала различаться по сезонам, месту ношения и т. д. Выбор материалов значительно увеличился, они стали разной плотности и толщины. В связи с этим у госпожи Моды расширилось поле деятельности — все новые ткани и предметы одежды нужно было согласовать между собой и разграничить их применение.

Черкассы, Ателье индивидуального пошива одежды "Модница"